科林·费尔斯颇给面子的咧了咧嘴角：“那些像诗又像是散文的优美句子，是您以前的作品？”

朱迪·丹奇点点头说：“当我还是个小姑娘的时候，第一次读到莎士比亚的诗，立刻就被那优美的文字给倾倒了，《罗密欧与朱丽叶》既是我古典戏剧的启蒙之作，也是我年轻时候最爱的莎翁作品，每个年轻女孩都爱做白日梦，我也不例外，读莎翁作品的时候，我总是忍不住幻想，一个如此才华横溢的男人长相应该是怎样的？他一定长得和罗密欧差不多，还得有双多情而睿智的眼睛，手也必须长得漂亮，要洁白细腻又修长。于是我绞尽脑汁，写下了这些一厢情愿的幻想，你能想象的到吗科林？我甚至还为幻想中的莎士比亚画过几幅画，直到后来我再大一些，在博物馆里看到了中年莎士比亚的肖像画——”

朱迪·丹奇做出了一个崩溃的表情：“我所有纯情的少女心，就是从那一刻起彻底碎掉的。”

科林·费尔斯被这段往事逗的哈哈大笑了好一阵，也自曝往事道：“第一次看到莎士比亚肖像的时候我的感觉也有点奇怪，我第一次读的莎翁作品是《哈姆雷特》，在我的想象力，莎士比亚一直都是哈姆雷特那个形象的。”

“而现实是，不是所有才华横溢的作家都长着一张好脸蛋的，不是吗？”朱迪·丹奇和科林·费尔斯相视一笑，继续说：“那些年轻时候蠢兮兮的往事，其实我早就忘掉了，直到现在看见威尔，才忽然全都想起来。”

“您对他的赞誉真高。”朱迪·丹奇的话，既让科林·费尔斯感到惊讶，又觉得在意料之中。

“你不这样觉得吗？威尔的莎士比亚，就像照着我曾经的幻想生成的似的。”朱迪·丹奇问科林·费尔斯。

第143章英国人和美国人

“的确很符合您诗句里所描述的形象,不过可不符合我的。”

“我知道,你想要一个哈姆雷特似的莎士比亚。”

“现在我已经没有那样幼稚的想法了,朱迪,我也已经三十多岁了,我早已明白作家笔下的人物并不等同于他们本人。不过，你真不觉得威廉的莎士比亚有点过于漂亮了吗？”

“难道莎翁迷会嫌弃威尔将角色演的太过迷人？”朱迪·丹奇好笑的看了科林·费尔斯一眼，笃定道：“英国人不会讨厌威尔的莎士比亚的，说不定他们还会因此爱上他也不一定。”

这点科林·费尔斯倒是没有反对。

科林·费尔斯和朱迪·丹奇都是英国人，英国人还有不爱莎士比亚的吗？大部分英国人对莎翁感情之深,连名作电影化后的选角都要挑剔几分,更别提是要人来直接扮演莎士比亚本人了,《莎翁情史》选择的演员绝大多数都是英国人,弗里·拉什、朱迪·丹奇、汤姆·威尔金森、伊梅尔达·斯汤顿、科林·费尔斯等等,偏偏最重要的角色,饰演莎士比亚本人的是一个美国人！

地域歧视自古就有，哪怕是在好莱坞这一亩三分地，同宗同源的美国人英国人看似亲亲热热好的跟一家人似的,自一战后起就有源源不断的英国人赶赴好莱坞拍戏,其实他们彼此间也有着难以调节的竞争矛盾——好莱坞看似包容世界各地的演员，其实主流舆论一直传统封闭，对他国演员也不是很友好,英国演员已经算是能在好莱坞混的开的了，但从五十年代开始，凡是英国国籍的演员来好莱坞打拼,留给他们的绝大多数都是大反派大阴谋家的角色。

早在好莱坞三四十年代的黑白电影里，英国演员就扮演过犹大扮演过纳粹扮演过吸血鬼，1959年的《宾虚》里把主角残忍卖掉的恶棍就是由一名爱尔兰籍演员扮演，英国老戏骨杰瑞米·艾恩斯在英国是大众情人，到了美国就变成了职业坏蛋，安东尼·霍普金斯在《查令十字街84号》里是位充满艺术气质的迷人绅士，到了好莱坞摇身一变就化身成了食人狂魔……用一些制片厂高层在私人派对上毫不掩饰的说法就是：“英国人说话时的那种高高在上的腔调，又傲慢又势力又堕落，不拿来演坏蛋太浪费了。”

不要以为在好莱坞打拼的英国演员就很可怜——其实他们的境遇已经随着时代发展在越来越好转了，并且，尽管好莱坞在对待外来者的态度上有点刻薄，金钱上却很大方，混出点名堂的英国演员在美国赚的片酬起码是国内的十倍以上还要多——美国演员到了英国一样要受歧视，特别是在他们操着一口在英国人听来毫无内涵土不拉几的美国音，却偏偏要演英国人的时候，更是会遭到全英伦上下的一致群嘲。