京城，酒店。

张国师忙的脚不沾地。

9月份，《秋菊打官司》载誉归来，斩获金狮、最佳女演员两项大奖，轰动全国。欧洲三大，他已经拿下两个，巩丽则成为第二位三大影后。

在今年年初，张曼玉凭借《阮玲玉》在柏林登顶，俩人仅仅差了几个月。

回国以来，张国师一直在各方应酬，今儿宴请，明儿采访，后儿座谈会，生生拖在了京城。

此刻他刚送走一波记者，助理马上报告：“导演，刘恒老师来电话，说有本杂志想采访您。”

刘恒是原著小说作者，兼编剧。

“哪家杂志？怎么还找着他了？”

“新刊物，还没正式发行呢，叫《新影视》……”

张国师一听就不爱接待，末了又来一句，“说是许非办的。”

“许非？那个许非啊！”

巩丽凑过来了，笑道：“当初他在学校挑演员，我还见过呢，把伍玉娟挑走了。”

“……”

张国师考虑片刻，问：“他想怎么采访？”

“您找时间地点，那边配合。”

“那你问一问，下午可以么？”

助理应声去了，心中奇怪，导演好像很客气啊。

数年前，张、巩相恋，举国皆骂陈世美。拍《古今大战秦俑情》时，张国师意外受伤，原配探望，巩丽不闪不避。

之后，张与原配离婚，跟巩丽正式公开，并同居。

俩人简单拾掇，约莫三小时后，对方抵达。

“张导，巩小姐！感谢，感谢！”

“客气客气，对您也是久仰大名，早就想见见。”

这是实话，在外人眼里，这位俨然是京帮大佬之一。

寒暄几句，许非和于佳佳就座，道：“我们是新杂志，正准备创刊号。这东西可能跟别的刊物不太一样，我们先沟通一下。”

他取出一张文稿，“没想着今天就见面，见笑了。”

张国师和巩丽一愣，见上面全是提纲，顿时明白。本应先送过来，这边看，有忌讳的划掉，再沟通，然后正式采访。

诚意一下出来了，张国师索性不看，道：“没关系，我们直接来吧。”

“呵，那好。”

感觉真不一样，凯歌仁波切拿了金棕榈后，开始刚愎自用，听不进人话。老谋子虽然也飘，但大体上还成，能接受意见。

于佳佳尚在适应，许非带她练手。《秋菊打官司》早被各路专家分析八百遍，没啥意思，他想问点别的。

“有些人说您只会拍乡土戏，您自己怎么看？”

“呃……”

张国师露出一口大牙，没想到第一个问题就这么犀利。

“我没有刻意的去拍乡土戏，只是这几本原著背景都在乡土社会，刚巧都被我赶上。

其实我的作品主题一直在变化，《红高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》表达的东西绝对是不一样的。

以前可能更抽象一点，秋菊我是用纪实片手法来拍，关注一个农村妇女在那样的生存环境，与现代法治的一些融合与冲突。

我挺想拍一部好的都市片，可惜没遇到满意的剧本。”

“可有观众反应，说某些导演喜欢把中国丑陋的东西给外国人看，以便拿奖。”

啧！

张国师瞬间严肃，谨慎道：“首先它不丑陋。就像秋菊，底层的农村妇女，在那样一个环境中，村长和长辈就是法，就是道理。

当一个弱者受到侵害，想用法律武器维护尊严，自然会产生冲突。

这种冲突是我们社会的一个真实状态，怎么能叫丑陋呢？我不拍，它就不存在么？那不是自欺欺人么？”

“这种改变有缘由么？”

“对，我拍完大红灯笼之后，有很多反思，尤其看侯孝贤、杨德昌那些导演的作品。